Im Land der Extreme. Unterwegs mit der SL3

Der in Slovenien geborene und für seine Arbeiten mehrfach ausgezeichnete Fotograf und Künstler begreift sich selbst als Geschichtenerzähler. Sein Werkzeug ist die Kamera, sein Ausdrucksmittel stehende und bewegte Bilder. Nach seiner Rückkehr hat er mit uns über seine Arbeit und seine Erfahrungen mit der neuen Kamera gesprochen.

LFI: Ciril, Sie waren einer der ersten Fotografen, die mit der Leica SL3 gearbeitet haben. Wie sind Sie zur Dokumentarfotografie gekommen, und warum haben Sie sich für Leica entschieden?
Ciril Jazbec: Lassen Sie mich mit einer persönlichen Geschichte beginnen. Als 13-jähriger Junge in Slowenien habe ich ein Tagebuch geführt. Darin schrieb ich, dass ich eines Tages Fotograf für National Geographic werden wollte. Das hatte ich völlig vergessen, bis sich mir zwölf Jahre später die erste Gelegenheit bot, diesen Kindheitstraum zu verwirklichen. Seit über einem Jahrzehnt arbeite ich an langfristigen Dokumentarfilmprojekten, die sich hauptsächlich mit den Auswirkungen des Klimawandels auf Gemeinden in aller Welt befassen. Meine erste Leica M6 kaufte ich während meines Masterstudiums der Dokumentarfotografie in London. Es war eine sofortige Liebe, die aber nicht lange anhielt. Sechs Monate später wurde die Kamera während eines Einsatzes in Afrika gestohlen. Glücklicherweise erhielt ich in diesem Jahr einen Anruf, den ich nie vergessen werde. Ich arbeitete gerade in Nordgrönland, als ich die Nachricht erhielt, dass ich den Leica Oskar Barnack Award gewonnen hatte. Das war eine wunderbare Bestätigung meiner Arbeit und öffnete mir so viele Türen. Seitdem habe ich mich in die Leica-Kameras verliebt und könnte mir nicht vorstellen, mit einer anderen Kamera zu arbeiten.

Was zeichnet die neue Leica SL3 aus?
Diese Kamera ist wie eine Erweiterung meiner Vorstellungswelt. Alles fühlt sich glatt und natürlich an, wenn ich mit ihr arbeite. Ich bin begeistert von der neuen Möglichkeit, das Display zu neigen. Sie eröffnet mir neue Perspektiven. Wenn ich mit der SL3 arbeite, sind das Gewicht und die Griffigkeit unglaublich ausgewogen. Sie ist nicht zu groß und auch nicht zu klein. Sie ist perfekt für meine persönliche und dokumentarische Arbeit. Ich bin gerade von einem vierwöchigen Auftrag für National Geographic in Grönland zurückgekehrt. Wir haben einige Tage lang bei minus 20 Grad Celsius gearbeitet und die Kamera hat perfekt funktioniert. Ich denke, ich habe einige der besten Bilder aufgenommen, die ich je gemacht habe. Ich bin wirklich beeindruckt von der Handwerkskunst von Leica und den technologischen Verbesserungen, die zu diesem wunderschönen und wirklich fähigen Kunst- und Designwerkzeug geführt haben, mit dem zu arbeiten ein solches Privileg und Vergnügen ist.

Bei meiner Arbeit spielen die Recherche und Vorbereitung der Produktion eine wichtige Rolle. Aber in dem Moment, in dem ich eine Kamera in die Hand nehme, muss ich ein Gefühl der Begeisterung verspüren, und die neue Leica SL3 gibt mir genau das. Die Zukunft des Geschichtenerzählens liegt im Multimediabereich und in der Möglichkeit, im Handumdrehen auf Video umzuschalten. Mit Leica Objektiven kann man eine unglaubliche Qualität mit einer gewissen Magie und Seele einfangen.

Für Ihre Dokumentation haben Sie die Geologin Helga Kristín Torfadóttir nach Island begleitet. Warum gerade dieser Ort?
Ich arbeite seit vielen Jahren in der Arktis, vor allem in Alaska und Grönland, und erzähle Geschichten über die Auswirkungen des Klimawandels auf die Inuit. Dies ist mein erstes Mal, dass ich in Island unterwegs bin. Ich bin hier, um die Arbeit der unglaublichen Geologin und Vulkanologin Helga Kristín Torfadóttir zu begleiten, die die Beziehung zwischen Vulkanen und Gletschern untersucht. Ich bin überwältigt von der wilden Natur und der Landschaft in Island. Ich kann nicht glauben, wie zugänglich und majestätisch die Gletscher hier sind. Die Kraft der Natur in Island erzählt uns wirklich eine Geschichte darüber, wie sich unser Planet schnell verändert. Der Vatnajökull-Nationalpark ist ein perfekter Ort, um Helgas Geschichte zu erzählen, denn unter den Gletschern verbirgt sich einer der größten Zentralvulkane in Island. In einigen dieser Vulkane lagert Magma in der Kruste in einer Tiefe von nur zwei Kilometern. Ich interessiere mich für die Überschneidung von schmelzenden Gletschern und schlafenden Vulkanen, und Helga ist die perfekte Person, um mir zu helfen, die Vorgänge zu verstehen. Schmelzende Gletscher könnten in Zukunft zu einer höheren Ausbruchshäufigkeit der unter den Gletschern liegenden Vulkane führen.

Sie haben Porträts und die faszinierenden Landschaften fotografiert. Welche Objektive hatten Sie in Island dabei?
Bei den meisten meiner Projekte in den letzten Jahren habe ich sehr viel mit Multimedia gemacht. Normalerweise führe ich Regie und fotografiere gleichzeitig. Wenn ich also zwischendurch mit dem Fotografieren anfange, muss ich präzise und schnell sein. In Island hatte ich das Vergnügen, mich nur auf Standbilder konzentrieren zu können, und es war ein schönes Projekt auf dem Höhepunkt des isländischen Winters mit kaltem und rauem Wetter. Ich bin natürlich immer wieder beeindruckt von dieser Kamera, wie buchstäblich alles so viel reibungsloser und besser funktioniert. Es war auch das erste Mal, dass ich das Zoomobjektiv Vario-Elmarit-SL 1:2.8/24–70 Asph verwendet habe, und ich habe mich verliebt. Ich bin eher ein Fotograf, der nur mit Festbrennweiten arbeitet, aber die Möglichkeiten dieses Objektivs und seine Qualität haben mich wirklich überrascht. Ich habe das Summilux-SL 1:1.4/50 Asph und das Apo-Summicron-SL 1:2/35 Asph nur bei einigen wenigen Gelegenheiten verwendet, als ich mit extrem schwachem Licht gearbeitet und einige Porträts an der Gletscherlagune gemacht habe und einen Hauch von Festbrennweite hinzufügen wollte.