Augenzeuge

Alain Keler war als Bildreporter bereits ab dem 12. Dezember im Land. In seinem gerade veröffentlichten Bildband „Journal d´un Photographe“ (Les Éditions de Juillet, Chantepie 2018) hat er auch einen Tagebucheintrag aus dieser Zeit veröffentlicht: „Ich bin in Tschetschenien im Krieg, allein und ohne Befehl, Angst im Magen. Bomben, Todesfälle … Überall herrscht Wahnsinn, ohne Pause und ohne Zufluchtsort.“ Über die Weihnachtstage fährt er zwar zurück zu seiner Familie nach Paris, doch er weiß bereits vorher: „Wenn die Feiertage vorbei sind, gehe ich zurück nach Grosny.“

Im Januar 1996 entstand dann das heute berühmte, fast surreal anmutende Bild in einem Park in Grosny: „Bei Einbruch der Dunkelheit erreichen wir das Hauptquartier der Armee, in einem der schönsten Parks der Stadt, der heute wie ein Schlachtfeld aussieht. Die erste Szene vor uns ist ein Soldat, der vor anderen Soldaten Klavier spielt. Surreal! Es ist fast kein Licht mehr vorhanden. Ich mache zwei Bilder mit sehr langer Belichtungszeit. Mein Film ist zu Ende. Ich werde ihn so schnell wie möglich wechseln. Aber das Tageslicht verschwindet. Ich drückte nur zweimal den Abzug. Ich muss warten, bis ich nach Frankreich zurückkehre, um herauszufinden, ob ich ein Bild habe.“

Im Labor dann die Sicherheit: es hat funktioniert – Keler hatte sein Bild: Ein Moment musikbegleiteter Ruhe mitten im Kriegsgeschehen. Ein geschundenes Klavier inmitten der schlammigen Ödnis eines ehemaligen Parks. Ein typisches Bild des Fotografen, der meist nicht die unmittelbaren Kriegsereignisse dokumentiert, sondern unerwartete Momente fotografiert. Dies macht die Fotografien Kelers so bewegend zeitlos, denn wenngleich das eigentliche Ereignis bereits Jahre zurückliegt, blickt der Betrachter mit der Empathie des Fotografen auf den Wahnsinn der kriegsversehrten Welt.

Keler ist bestimmt von dem Wunsch, Zeugnis abzulegen und den von historischen Großereignissen überrollten Menschen ein Gesicht zu geben. Sein aktueller Bildband erzählt davon.

Lesen sie mehr über das fotografische Werk von Alain Keler in der LFI 2/2019