Mein Kontaktbogen

LFI: Wann und warum entscheiden Sie sich, ein Foto zu machen?
Sara Messinger: Ich versuche, nicht zu viel zu denken, wenn ich fotografiere. Ich weiß, dass ich meine Arbeit am besten mache, wenn sich mein Gehirn abschaltet und mein Unterbewusstsein die Führung übernimmt. Ich möchte intuitiv fotografieren und Bilder machen. Wenn ich in einem Moment etwas fühle, dann weiß ich, dass ich mit dem Herzen und nicht mit dem Kopf fotografiere.

Ihre Kontaktbögen zeigen eine Kohärenz in Bezug auf die Umgebung, ob Außen- oder Innenaufnahmen, wie gehen Sie bei der Verwendung des Films vor? 
Auch hier mache ich mir im Vorfeld keine großen Gedanken darüber, ob ich drinnen oder draußen fotografieren werde. Ich habe immer die gleiche Belichtungszeit in meiner Kamera. Dadurch weiß ich, wie ich mit dem Film bei unterschiedlichen Lichtverhältnissen arbeiten kann und wie er auf sie reagieren wird. Der 400er-Film ist außerdem sehr vielseitig, und ich kann ihn sowohl bei schwachem Licht als auch bei starken Lichtverhältnissen einsetzen.

Wie nähern Sie sich einer Situation oder dem perfekten Moment?
Aus meinen Kontaktbögen lese ich heraus, dass ich definitiv versuche, einen Moment zu antizipieren. Ich sehe, wie sich etwas entwickelt: Ich mache Bilder, bewege mich und versuche, nicht nur „den Moment“ einzufangen, sondern vielleicht auch „den Moment“ zu finden. Ich denke, es ist wichtig, das zu erkennen – es geht nicht nur darum, den Moment einzufangen, sondern auch um die Fähigkeit des Fotografen, sich zu bewegen und ihn dabei zu finden. Ein Teil meiner Praxis ist die Komposition in der Kamera. Ich schneide meine Bilder nicht in der Nachbearbeitung zu. Deshalb ist es umso wichtiger, die Füße zu benutzen, um die perfekte Komposition zu finden. Es fühlt sich wie ein sehr meditativer und konzentrierter Prozess an, wenn ich mittendrin bin. Ich bin auf der Suche nach der perfekten Komposition, in die ich den Moment einhüllen kann.

Welche Bedeutung haben die Kontaktbögen für Sie?
Die Kontaktbögen sind für mich sehr wichtig, da sie dem Archiv dienen. Ich habe an bestimmten Projekten gearbeitet, für die ich nicht die emotionale Kapazität hatte, um sie zu bearbeiten, aber ich habe die Kontaktbögen in einer Kiste verstaut, auf die ich zu gegebener Zeit zurückkommen möchte. So kann man sich von seiner Arbeit lösen und mit frischen Augen und teilweise befreit zu ihr zurückkehren. Im Fall von Shadow of a Teenage Daydream bin ich so sehr mit der Materie beschäftigt, dass ich manchmal ein Bild übersehe. Die Kontaktbögen ermöglichen es mir, auf die Negative zurückzugreifen und etwas zu erkennen, das ich nicht gesehen habe, als ich so nah am Objekt war.